О фильме “Улыбка Моны Лизы” режиссера Майка Ньюэлла

Диссонанс в уклад того времени вносит Кэтрин Энн Уотсон (Джулия Робертс). Учитель не просто приходит в колледж Уэллсли преподавать историю искусств, а бросает вызов системе, которая готовит из студенток не лидеров, а идеальных жен. Уэллсли в фильме показан как замкнутый институт, где наряду с серьезными гуманитарными дисциплинами в программу официально входят курсы по сервировке стола и этикету. Это не преувеличение Майка Ньюэлла.

В середине XX века многие престижные женские колледжи действительно делали акцент на “подготовке к замужеству” как на полноценной социальной функции образования. Кэтрин спорит с этой логикой с первых минут: “Я думала, что еду туда, где готовят будущих лидеров, а не их жен”. Ее курс становится чем-то вроде “профсоюзного просвещения” для тех, кто еще не осознает, что их трудовые и жизненные перспективы искусственно сужают. Вместо права на профессиональную реализацию дамам продают сценарий успеха через брак. Особенно показательна сцена, где Кэтрин берет студенток смотреть картину Джексона Поллока. Для нее искусство - это не украшение гостиной, а способ мышления и форма свободы. Она учит девушек видеть не только “красивое”, но и то, что ломает привычные рамки. Кэтрин показывает, что интеллект и талант представляют собой основной капитал женщины.

В фильме ярко показана проблема права женщин на профессию и на признание ее ценности. Конфликт достигает кульминации, когда попечительский совет колледжа ставит Кэтрин перед выбором: либо она следует “традиционному курсу”, либо покидает Уэллсли. Классический прием работодателей, который актуален и по сей день: подчинись правилам системы - или лишишься рабочего места. Уход Кэтрин повлек сдвиг в сознании студенток. Одна из самых сильных сцен фильма - финальная, когда бывшие ученицы приезжают к учителю, чтобы сказать спасибо. Каждая из дам выбрала свой путь: кто-то пошел в юриспруденцию, кто-то в журналистику, кто-то решился на самостоятельную жизнь вне брака. В этом финале кроется главный тезис Кэтрин: солидарность, поддержка и право на собственный выбор.

Интересно, что сценарий фильма отчасти вдохновлен реальными историями выпускниц Уэллсли и атмосферой 1950 - 60-х годов. Авторы опирались и на опыт Хиллари Клинтон, учившейся в Уэллсли в начале 1960-х. Ее студенческая речь о противоречии между “женским предназначением” и правом на лидерство во многом отражает ту же проблематику, что и линия Кэтрин. Сама Джулия Робертс, готовясь к роли, изучала архивные интервью и мемуары женщин той эпохи, чтобы передать не только уверенность героини, но и ее уязвимость. На съемках особое внимание уделяли деталям эпохи: костюмы, интерьеры и даже учебные материалы воссоздавали по фотографиям и документам Уэллсли 1953 года. Например, слайды с произведениями искусства, которые Кэтрин показывает на лекциях, подбирались так, чтобы соответствовать реальной программе по истории искусств того времени. А сцены в классах снимали в настоящих аудиториях колледжа, чтобы сохранить ощущение той самой среды, где традиции буквально давят на индивидуальность. Визуально фильм держится на сдержанной палитре 1950-х и на контрастах: строгие костюмы студенток, холодные коридоры колледжа, а рядом яркие, “взрывные” полотна абстрактного экспрессионизма, которые становятся метафорой внутренней свободы.

“Улыбка Моны Лизы” - это размышление о том, как общество распределяет трудовые и жизненные возможности и как один человек может стать катализатором перемен. Сама Джулия Робертс сказала в интервью: “Кэтрин не отрицает семью и любовь - она просто настаивает на том, что у женщины должно быть право решать, что для нее важнее, и иметь инструменты для этого выбора”. Картина Ньюэлла именно о том, что даже тихий голос способен изменить систему, если он опирается на знания, уважение и веру в потенциал других.

ГАЛЕРКА

Александр Шершуков:

Конечно, до “Общества мертвых поэтов” этот фильм недотягивает. Но - есть о чем подумать. Собственно, сейчас в России у женщин серьезных проблем с самореализацией нет. Однако общество (и власть) не вполне определилась с тем, чего требуется от женщины. То ли она должна “решать демографическую проблему” (извините за казенный язык), то ли решать проблему нынешней нехватки кадров. В головах некоторых оптимистов рисуется картинка, где быстренько родившая женщина немедленно возвращается на рабочее место и - упорно трудясь - одновременно готовится снова стать мамой… Но - мы понимаем, что так дела не делаются.

А фильм… Как говорила Нонна Мордюкова в фильме “Простая история”, “хороший ты мужик, но не орел”. Вот и здесь так же - неплохой, но не более.

Профсоюзный рейтинг - 4 (по 10-балльной шкале)

АФИША

“Улыбка Моны Лизы”

Фильм 2003 года американского режиссера Майка Ньюэлла рассказывает о молодой учительнице, которая преподает в женском колледже и пытается убедить учениц в том, что они могут претендовать в жизни не только на роль жены.

Действующие лица и исполнители

Кэтрин Уотсон - Джулия Робертс, Элизабэт “Бэтти” Уорен - Кирстен Данст, Джоан Бэдуин - Джулия Стайлз, Джизелл Ливи - Мэгги Джилленхол, Констанс “Конни” Бэйкер - Джиннифер Гудвин, Билл Данбар - Доминик Уэст, Аманда Армстронг - Джульет Стивенсон.

Награды

2004 - номинация в категории “Лучшая песня” американской кинопремии “Выбор критиков” и номинация в категории “Лучшая оригинальная песня” (Элтон Джон) кинопремии “Золотой глобус”.

Материал опубликован в "Солидарности" № 29, 2026