Счастливая белка в колесе

Британский режиссер Роджер Мичелл, прославившийся в конце 1990-х романтической комедией “Ноттинг-Хилл” с Джулией Робертс и Хью Грантом, спустя десять лет снимает фильм, где главной героине везет меньше, - времени на любовь и отношения у нее просто нет, потому что вся ее жизнь состоит исключительно из работы. Фильм называется “Доброе утро”, а главную роль в нем сыграла совершенно невероятная Рэйчел Макадамс (“Шерлок Холмс”, “Полночь в Париже”, “Настоящий детектив”, “В центре внимания”).

Макадамс играет продюсера Бекки Фулер, которую без особых причин увольняют с телеканала, хотя ее коллеги считают, что она заслужила повышение. Все дальнейшее поведение Бекки станет пособием по тому, как человек может добиться того, чего хочет, благодаря сумасшедшей энергии и искреннему отношению к жизни и своей работе.

После увольнения с одного канала Бекки устраивается на другой, предварительно разослав резюме в десятки разных мест. Пройдя испытание собеседованием, которое в хамской форме проводит ее будущий шеф, она в результате получает должность продюсера утреннего шоу, не зная еще, в какое болото попала. Фильм Роджера Мичелла интересен тем, что с головой погружает зрителей в мир телевидения, причем, несмотря на гротескную форму, делает это очень правдоподобно.

Каждый день летучка в 5 утра, про которую Бекки уточняет: а не поздновато ли? Куча вопросов от ведущих, корреспондентов, ассистентов, ответы на которые должна знать именно она. А еще ощущение, что все в этом болоте друг друга ненавидят, а работу свою презирают. “У нас нет денег, зрителей и уважения”, - резюмирует Ленни, помощник Бекки. Здесь, кажется, все работают по инерции, всем одинаково скучно и хочется спать. Так будет продолжаться, пока Бекки Фулер не возьмет инициативу в свои руки. Она та, кто вообще почти не спит, потому что спать для нее - это терять время. Она даже сбегает от красавчика-журналиста с первого свидания, потому что все время думает о завтрашнем важном эфире.

В фильме прекрасно показаны и основные телевизионные типажи - звезды-телеведущие со скверным характером. Эти роли блестяще исполнили любимая актриса Вуди Аллена Дайан Китон и актер Харрисон Форд. Последний вообще убивает наповал. Индиана Джонс предстает в картине Роджера Мичелла в комедийном образе угрюмого телеведущего, в прошлом работавшего в горячих точках, а сейчас вынужденного “отбывать” контракт на каком-то заштатном нью-йоркском телеканале. Наблюдать за их дуэтом с героиней Китон Колин Пек - отдельное удовольствие. Их утреннее шоу можно было бы назвать “Фурия и истукан”.

Интересно в фильме Мичелла и то, как в этом коллективе появляется жизнь и огонь. Его, конечно, раздувает Бекки Фулер, чьи внутренние батарейки, кажется, никогда не садятся. Фильм доказывает, что если в офисе есть хотя бы один такой человек, как она, искренне любящий свою работу и не боящийся трудностей, то и остальные подтянутся. Оказывается, в этом спящем царстве под названием “телеканал IBS” все только и ждали возможности “зажечь”. Когда руководитель канала сообщает о решении через шесть недель закрыть утреннее шоу из-за низких рейтингов, Бекки идет ва-банк. Ее девизом становится “Делаем так, как никто еще не делал”.

В этот момент оживятся и зрители. Потому что на экране начнет происходить несусветное. Звезда эфира Колин Пек наденет розовую пачку и выйдет в ней на улицу, чтобы станцевать с детским балетом. Ведущий прогноза погоды будет вести репортаж прямо с американских горок. Проснется и герой Харрисона Форда Майк Померой, который вспомнит свое славное прошлое и выйдет в эфир прямо с веранды дома, в котором живет губернатор-коррупционер.

Удивительно, но такой простой по сюжету фильм, явно ни на что не претендующий, может ближе к финалу подарить зрителям минуты истинного счастья. А если кто-то сейчас переживает период профессионального выгорания или непонимания, на своем ли он месте и правильно ли он все делает, то, возможно, этот фильм и вовсе станет крутым мотиватором. Потому что он показывает пример того, что все трудности преодолимы, надо только верить в свое дело, а главное - любить его по-настоящему.

ГАЛЕРКА

Александр Шершуков:

Это все, конечно, прекрасно и мило. Но! Героиню увольняют одномоментно, без претензий к собственно ее работе. И без выходного пособия. У компании “проблемы”, и героиня на пособие даже не претендует. На ее новом месте работы рейтинг у программы, которой она занимается, низкий. И поэтому и ее, и весь ее коллектив собираются тоже уволить. Интересно, что, отстаивая перед начальником возможность продлить программу, если через шесть недель будут достигнуты плановые показатели, героиня не собирается информировать сотрудников о перспективе. Чтобы не расслаблялись. Но это значит, что при негативном результате и ее, и сотрудников уволили бы так же - одномоментно и без компенсации. Трудовые права? Не слышали. Даже у гильдий актеров прав больше. Почему именно работникам СМИ так тяжело и непривычно отстаивать свои права - загадка не только XX, но уже и XXI века. А трудоголики - да, они такие.

АФИША

“Доброе утро”

Фильм 2010 года Роджера Мичелла (который ранее снял милую романтическую комедию “Ноттинг-Хилл”) рассказывает о телевизионных работниках. Уволенная девушка-продюсер находит работу на шоу с низкими рейтингами. Рейтинги нужно поднять, коллектив сплотить. И наладить личную жизнь.

Действующие лица и исполнители:

Продюсер Бекки Фулер - Рэйчел Макадамс, журналист Майк Померой - Харрисон Форд, телеведущая Колин Пек - Дайан Китон, Джерри Барнс - Джефф Голдблум, Адам Беннетт, шеф Бекки Фулер на новой работе, - Патрик Уилсон.

Награды:

2010 - номинация на премию Общества кинокритиков Финикса (США) за лучшую оригинальную песню (Наташа Бедингфилд); 2011 - номинация на премию “Фильмы для выросших” Американской ассоциации пенсионеров в категории “Лучшая актриса второго плана” (Дайан Китон); 2011 - номинация на премию Американского общества специалистов по кастингу за выдающиеся достижения в кастинге комедийного кино - категория “Большой бюджет”; 2012 - премия YoGa группы кинокритиков Каталонии за худшие произведения испанского и зарубежного кино в номинации “Худший актер” (Харрисон Форд).

Материал опубликован в "Солидарности" № 39, 2024