Есть фильмы, которые удерживают внимание с первых минут, однако заканчиваются пустяком, и зритель теряется в догадках относительно того, что автор этим хотел сказать. Фильм американского режиссера Пола Шредера “Конвейер” к ним не относится. Большую часть времени смотришь его, скучая. Сюжет кажется банальным, а юмор героев - невыносимо пошлым. Но ближе к развязке интонация картины меняется, история входит в новый поворот, зритель замирает и в финале неожиданно для себя делает нервный вздох. Важнее сюжета оказывается авторская позиция, режиссера, который в конце все расставляет по своим местам.
“Конвейер” вышел на экраны в 1978 году. С отмены сегрегации в США прошло немногим больше десяти лет. Половина актеров, занятых в фильме, - чернокожие. В том числе исполнители главных ролей - Ричард Прайор и Яфет Котто. Они играют рабочих автозавода в Детройте, собирающих машины известных марок и еле-еле сводящих концы с концами в повседневной жизни. Расовая дискриминация в картине упоминается часто, один из главных героев даже спекулирует на этой теме. Но акцент сделан на другом. На первый план режиссер выводит историю с мошенничеством в кругах профсоюзных руководителей и показывает, что коррумпированная система делает с человеком.
Зик, Смоки и Джерри - трое приятелей, вокруг дружбы которых строится сюжет фильма. Третьего, кстати, играет Харви Кейтель, за год до этого снявшийся в “Таксисте” Мартина Скорсезе. Главные герои вкалывают на заводе, но их труд никто не ценит. Чтобы прокормить семьи, им приходится подрабатывать даже в отпуске. “Кредиты - единственное, что компания предоставляет тебе бесплатно”, - иронизируют рабочие. При этом выносить сор из избы они не особенно хотят. Когда в начале фильма к друзьям подсаживается в баре преподаватель, собирающий материал для диссертации о профсоюзном движении в Детройте, они смотрят на него с подозрением. А после вопроса, почему они позволяют профсоюзу грабить их, вовсе посылают преподавателя подальше.
Не пройдет и половины фильма, как Зик, Смоки и Джерри сами решатся на ограбление. Их целью станет профсоюзный сейф. Режиссер Пол Шредер разыгрывает сцену так, что она становится одной из самых трагикомичных в картине. Сейф окажется пустым, а ограбление - бессмысленным. С этого момента в фильме больше не будет юмора. Перемены начнутся и в отношениях трех приятелей. Шредер, выступивший одним из сценаристов картины, придумывает сюжетный ход, который легко можно представить в жизни. Этот ход ставит главных героев по разные стороны баррикад. Сам фильм превращается из социальной мелодрамы в почти психологический триллер. Неожиданно проявляет себя режиссерский ракурс. Шредер заставляет зрителей испытать неприятные эмоции и успевает настроить их против одного из главных героев. И когда внутренний вердикт персонажу практически вынесен, режиссер нажимает на “стоп” и отчетливо говорит: все не так, как вам успело показаться. Не слабость главных героев делает их к концу фильма врагами. Это система доводит людей до отчаяния и убивает в них всякую надежду на справедливость. “Они готовы на все, чтобы держать нас в узде”, - последнее, что слышит зритель в фильме. “Они” - руководители компании, заодно с которыми и профсоюз.
Пол Шредер начинает свой фильм практически с гимна трудящихся: за кадром меланхоличным голосом под блюзовую мелодию поется о тяжелой доле рабочих. Камера проплывает над конвейером, в цеху кипит работа, мы видим огромные детали автомобилей и разлетающиеся искры от сварки. В финале режиссер закольцовывает историю. Фильм заканчивают черные титры на красном фоне. Вновь звучит монотонный блюз.
Александр Шершуков:
И снова “коррупция алчных профбоссов”. Ну, во всяком случае, так истолкует фильм простой зритель. А профсоюзный деятель, естественно, начнет искать мелкие знаки, позволяющие пригвоздить к позорному столбу пристрастного режиссера и доказать, что “мы не такие”. Знаков действительно можно найти много. Главные герои - отнюдь не ангелы: бывает, что и лодыри, бывает, что нюхают сами знаете что с сами знаете кем. Нуждаясь в деньгах, не находят ничего проще, как “подломить” кассу своего же профкома. Минутные колебания - “это же наш профсоюз!” - и вперед, на взлом сейфа.
Дальше начинаются нюансы, с которыми можно и согласиться, - “бывает и так”. Разве не бывает, что пообещали исправить замок в шкафчике и не исправили? Бывает, на профком гонят волну: “ничего не делают”. Собственно, это все повод подумать о том, что о нас говорят в курилках...
А если по содержанию, то все просто. Поскольку профсоюзы - огромная организация, куда ни ткни - попадешь в интересное. Вот режиссер попал в бездельников и расхитителей народных денег. И вдобавок - вроде бы даже убийц. Которых обвиняют гопники и жулики. Как говорил есаул Брылов из “Свой среди чужих...”: “Хорошая у нас компания”. А что делать? Как говорится, и такое бывает.
“Конвейер”
Дебютный фильм режиссера Пола Шредера с оригинальным названием “Синие воротнички”, вышедший на экраны в 1978 году. Его герои - трое рабочих автомобильного завода, выполняющих у сборочного конвейера монотонную работу. Мизерная зарплата, растущие долги по кредиту, хамство начальства и продажность профсоюза толкают рабочих на преступную авантюру, которая сулит перемены.
Действующие лица и исполнители:
Иезекиль “Зик” Браун - Ричард Прайор, Джерри Бартовски - Харви Кейтель, Смоки Джеймс - Яфет Котто.
Материал опубликован в "Солидарности" № 27, 2017
Чтобы оставить комментарий войдите или зарегистрируйтесь на сайте!
Чтобы оставить комментарий войдите или зарегистрируйтесь на сайте
Если вам не пришло письмо со ссылкой на активацию профиля, вы можете запросить его повторно