Имя режиссера Николая Экка сегодня уже мало кто помнит. Хотя по меньшей мере один его фильм знают все. Это “Путевка в жизнь” - первый звуковой советский кинофильм (1931). Экк, ученик Всеволода Мейерхольда, вошел в историю кино как режиссер-экспериментатор. При этом, хоть эксперименты в советское время и поддерживались руководством (нельзя же было отставать от Америки), но больше ценилась идеологическая составляющая художественных произведений. А с этим, по мнению тогдашних чиновников от культуры и даже коллег, у Экка были проблемы. В 1933 году режиссер приступил к съемкам фильма, где он попытался соединить новаторство с “правильной” темой. Он задумал снять картину о бунте работниц фарфорового завода против произвола хозяев. Премьера состоялась в 1936 году. Картина вышла на экраны под названием “Груня Корнакова” (рабочее название - “Соловей-Соловушко”). Это был первый в советском кино цветной фильм.
Отец главной героини - юной Груни Корнаковой - работает охранником на фарфоровом заводе. Однажды в ночь его дежурства в деревянном корпусе одного из цехов происходит пожар. Гибнет много людей, в том числе и сам старик Корнаков. Позже выяснится, что это был поджог, выгодный хозяину завода Лузнецову. Действие разворачивается в 1910-е годы. Попутно мы узнаем, что старший брат Груни сидел в тюрьме за выступления против царя. На то, чтобы пойти против Лузнецова, Груню настроит один из приятелей брата. Его в фильме играет сам Экк.
Драматургия в картине незатейлива. Вот бедные женщины, задыхающиеся в цехах от фарфоровой пыли, вот буржуа, веселящиеся на маскараде в столичном Петербурге, а вот жестокий мастер Артамон Потапыч, называющий работницу завода куском мяса. Вскоре после премьеры в журнале “Искусство кино” выйдет разгромная статья, автор которой обвинит режиссера Экка в тяготении к слащавой мелодраме и излишней натуралистичности. Сегодня эти “натуралистичные” кадры никого уже не удивят, но в 1930-е годы они производили, видимо, шоковый эффект. Например, сцена пожара, когда с верхнего этажа выпрыгивает женщина в пылающем платье. Или эпизод с похоронами погибших рабочих.
“Для чего нужно это нагромождение ужасов? Для того, чтобы показать трагичность судьбы Груни? Но разве обязательно для этого показывать не только сгорание заживо, но и похороны?” - продолжал возмущаться на страницах “Искусства кино” все тот же критик. К слову, эпизод с горящей женщиной был снят без дублера, актриса получила серьезные ожоги, и на Экка позже было заведено дело.
Возможно, такую реакцию критика (и не только его) спровоцировало то, что происходящее на экране было цветным. И в этом смысле сцена пожара, безусловно, один из самых ярких эпизодов. Надо отметить, что с цветом в советском кино работать толком еще не умели. Соответствующей техники для этого не было, поэтому оператор Федор Проворов собственноручно делал оборудование и выбирал красители. Для съемок использовали два цвета: красный, синий и те оттенки, которые получались при их смешивании. Как заметил потом один из коллег Проворова, “оператор, снимающий цветной фильм, получает в свои руки сильнейшее оружие художественного воздействия”. При этом во времена Экка никто не обратил внимания на то, что он использовал цвет, в числе прочего, для характеристики человека и его состояния. Все в основном разбирали особенности и недостатки цветопередачи предметов и лиц.
Сегодня фильм удивляет, прежде всего, нежным изображением. В нем, как на старой цветной открытке, все краски мягкие, немного приглушенные. Добавляет очарования картине исполнительница главной роли Валентина Ивашёва. Это была ее первая роль в кино, и актриса буквально светится. Вскоре она станет женой Николая Экка и снимется в его следующем цветном фильме “Сорочинская ярмарка”.
Судьба же самого Экка в дальнейшем сложится печально. Он будет отстранен от работы в кино на целых 20 лет. В некоторых источниках говорится, что режиссер был репрессирован. Хотя обошлось без лагерей, вернуться в профессию Экк смог только в начале 1960-х - и вновь с экспериментальной картиной. Это был стереофильм “Человек в зеленой перчатке”, ставший его последней работой в кино.
Александр Шершуков:
- Перечислим приметы времени. Рабочие, которые живут на нищенскую зарплату и трудятся в ужасных условиях, дарят собственнику вазу “Любимому хозяину от любящих работников”. Поджог на фабрике, чтобы получить страховую премию и построить новые цеха. Массовая гибель заводчан, семьям которых не выплачивают даже пособие. “Культурные” хозяева и первобытный уклад работников. И в довершение - “харрасмент”: мастер фабрики, пристающий к работницам. Бунт русских баб, которые забрасывают казаков тарелками... Ну, и какие приметы времени здесь из дореволюционного прошлого, а какие из 2018 года? Так сразу и не скажешь. Это к вопросу - как далеко мы ушли от “темного прошлого” и что такое прогресс в трудовых отношениях?
Фильм, выглядящий как агитка, внезапно становится современным.
“Груня Корнакова” (“Соловей-Соловушко”)
Первый советский полнометражный цветной фильм. Вышел в 1936 году. События происходят в дореволюционной России. В одном из цехов большого фарфорового завода начинается пожар. Его устроил сам владелец с целью получить страховое возмещение. Женщины-работницы поднимают бунт, на подавление которого отправляют казаков...
Действующие лица и исполнители:
Груня Корнакова - Валентина Ивашёва; Лузнецов, фабрикант, - Владимир Баталов; Модест Новостьянов, управляющий, - Михаил Доронин; Петя Корнаков, отец Груни, - Иван Лавров; Танька, работница, - Елена Максимова; Андрей Рыбников, машинист, - Николай Экк.
Чтобы оставить комментарий войдите или зарегистрируйтесь на сайте!
Чтобы оставить комментарий войдите или зарегистрируйтесь на сайте
Если вам не пришло письмо со ссылкой на активацию профиля, вы можете запросить его повторно