Трудно быть боссом

В 2020 году испанец Фернандо Леон де Араноа, автор фильма “Эскобар”, принимается за съемки черной комедии с элементами производственной драмы “Самый лучший босс”. На главную роль он приглашает Хавьера Бардема, который несколько лет назад сыграл у него колумбийского наркобарона Пабло Эскобара. На сей раз актеру досталась роль ушлого директора фабрики по производству промышленных весов. Здесь Бардему предоставился случай проявить не только драматический, но и комедийный талант.

Хулио Бланко, герой Бардема, гордится своей компанией и ее миссией, которая заключается, ни больше ни меньше, в том, чтобы заботиться о балансе и равновесии в мире. А еще гордится тем, что все сотрудники здесь - как члены одной семьи. Слащавость заявлений директора и показная доброта с первых минут вызывают подозрение. Тем более и повод усомниться возникает тут же: полную любви и шуток производственную летучку прерывают крики уволенного члена “семьи”. Бывший бухгалтер компании “Весы Бланко”, ставший жертвой планового сокращения, не согласен с этим решением и требует вернуть его на работу. Хулио Бланко такому повороту, конечно, не рад, но пытается сохранить лицо, не проявляя при этом ни капли сочувствия к уволенному.

Хавьер Бардем играет человека, который придумал себе образ и свою маску не снимает даже дома. Но по ходу фильма маска дает трещины, и мы нет-нет да и видим истинное лицо. Первый раз это происходит, когда один из сотрудников, по совместительству ближайший друг Бланко, срывает поставки необходимых для фабрики комплектующих. Вскоре станет понятно, что не все ладно в датском королевстве, то есть на фабрике весов Бланко, и что ее директор знать не знает, что происходит у него под носом. Усугубляет ситуацию то, что фабрика попала в шорт-лист муниципальной премии, и в ближайшее время здесь ожидается визит комиссии, которая примет окончательное решение. Пытаясь “сохранить равновесие” и обеспечить победу своей компании, Бланко идет на отчаянные меры.

Сильнее всего его раздражает уволенный сотрудник, который проявляет чудеса креатива, ежедневно устраивая протестный перформанс у въездных ворот на фабрику. “Как уволил, так и взял! Бланко, ты плут. Трудяги в бой идут!” - слышит главный герой каждый раз, приезжая на работу. В этой битве он, конечно, победит, но только с помощью самых низких методов.

Вообще под видом комедии режиссер Фернандо Леон де Араноа предлагает для размышления ряд серьезных тем. Это и вопрос о том, какие вызовы стоят перед современной компанией - в том числе о необходимости гендерного и социального равенства. К слову, Бланко умело выдает за свое преимущество “женский взгляд на вещи”, а именно - молодую девушку на посту директора по маркетингу, или “межкультурные связи”, за которые отвечает начальник производства с трудно произносимой фамилией и немного другим оттенком кожи, чем у остальных работников. Или вопрос границ, за которые руководитель не может заходить. Например, герой Хавьера Бардема без стеснения вмешивается в личную жизнь сотрудников, считая, что имеет на это право, раз уж их личные проблемы сказываются на компании.

Самым интересным в фильме становится безуспешный поиск баланса - директор фабрики весов просто помешан на этом, но все, что с ним происходит в картине, - пример того, как он, наоборот, методично теряет равновесие. Хавьер Бардем при этом играет своего персонажа предельно серьезно, что в конечном счете создает притягательный комедийный эффект.

Есть у Араноа и ответ на философский вопрос о природе человека. Так, Бланко объясняет стажерке Лилиане, что по-настоящему узнать другого невозможно, потому что все - не те, кем кажутся.

На протяжении фильма мы видим, что Хулио Бланко не гнушается использовать для создания красивой картинки грязные методы. “Иногда нужно подкрутить весы, чтобы получить точный результат”, - раскрывает Бланко все той же стажерке принцип, который он унаследовал от отца. Моральная сторона этого принципа его явно не беспокоит, а зря. Стажерка Лилиана, на свой лад “подкручивая весы”, в результате обведет нашего героя вокруг пальца. Впереди директора фабрики ждут явно непростые времена.

ГАЛЕРКА

Александр Шершуков:

Как говорилось в фильме “Обыкновенное чудо”, “за стенкой люди друг друга давят, душат, братьев, родных сестер душат. Словом, идет повседневная будничная жизнь”. Вот, почти без сцен удушения, будничная производственная жизнь. Не уверен, что предприятию досталась бы премия “Высокая социальная эффективность”. Хотя… Все зависит от комиссии и критериев.

О профсоюзах в фильме ни слова, хотя в Испании они вполне бодрые. Единственный борец за собственные трудовые права выглядит как чудак и рифмы складывает плохо. А борец (борчиха?) за свои трудовые женские права добивается их сомнительным путем. Ощущения по итогам просмотра - как у императора Николая Первого после просмотра пьесы “Ревизор”: “Ну и пьеска! Всем досталось, а мне более всех!” Не то чтобы профсоюзам досталось больше всех. Но разоблачение псевдосемейного подхода собственника к сотрудникам получилось неплохое. Не уверен, что это сатира, как нас уверяет аннотация. Преувеличения небольшие…

АФИША

“Самый лучший босс”

Испанский фильм режиссера Фернандо Леона де Араноа, номинированный на “Оскар” в 2021 году. Картина рассказывает о неделе жизни и работы на фабрике весов, которая претендует за звание лучшего предприятия. Однако все идет не так у сотрудников и начальника, пытающегося преодолеть и трудовой протест, и личные проблемы.

Действующие лица и исполнители:

Хулио Бланко - Хавьер Бардем; Миральес - Маноло Соло; Лилиана - Альмудена Амор; Хосе - Оскар де ла Фуэнте; Адель - Соня Альмарча.

Награды

2022 - награды Испанского общества кинокритиков за лучшую мужскую роль (Хавьер Бардем) и лучшую актрису-дебютантку (Альмудена Амор); премия Европейской киноакадемии в номинации “Европейская комедия” (Фернандо Леон де Араноа);  премии “Гойя” Испанской академии кинематографических искусств и наук в номинациях “Лучший фильм”, “Лучший режиссер”, “Лучший актер первого плана”, “Лучший сценарий”, “Лучший саундтрек”, “Лучший монтаж”; премии Испанского профсоюза актеров в номинациях “Лучший актер первого плана” (Хавьер Бардем), “Исполнение второстепенной роли” (Фернандо Альбизу), “Лучший актер второго плана” (Оскар де ла Фуэнте); “Лучшая актриса второго плана” (Соня Альмарча), “Лучший дебютировавший актер” (Тарик Рмили), “Лучшая дебютировавшая актриса” (Альмудена Амор).

Материал опубликован в "Солидарности" № 15, 2024