Урок предприимчивости и упорства от канадских рыбаков

В сентябре 2013 года на кинофестивале в Торонто состоялась премьера фильма канадца Дона МакКеллара “Большая афера”. Это был ремейк франкоязычного канадского фильма 2003 года об обитателях деревни на берегу моря, которые, мечтая о лучшей жизни, решаются на грандиозный обман. На главную роль организатора деревенской аферы МакКеллар пригласил в свою картину легендарного Брендана Глисона (“Банды Нью-Йорка”, фильмы о Гарри Поттере, “Залечь на дно в Брюгге”, “Банши Инишерина”). Но смотреть фильм стоит не столько ради Глисона, сколько ради мотивирующей истории, которая в нем рассказывается.

Голос главного героя Мюррея Френча сообщает нам вначале, что когда-то его деревня под названием Тикл-Хэд была гордой рыбацкой гаванью, где работали по 14 часов в день, жизнь местных рыбаков была произведением искусства, а самое главное - она имела смысл. Сегодня же здесь запрещено ловить рыбу, другой работы нет, и раз в месяц бывшие рыбаки выстраиваются в очередь за пособием. А мэр деревушки и вовсе сбегает под покровом ночи куда подальше. Одним словом, о былой гордости тут остались только воспоминания. Мюррей Френч отказывается с этим соглашаться и убеждает собратьев по несчастью во что бы то ни стало найти врача, чтобы в их родной гавани наконец открыли фабрику по переработке нефтяных отходов. Наличие врача - главное условие, без которого фабрике, а значит, и рабочим местам, не бывать.

Удивительно, но в фильме Дона МакКеллара нет ни пессимизма, ни чернухи. Перед нами настоящая комедия: “Большая афера” действительно смешное и остроумное кино. Более того, ему присуще обаяние старых фильмов. Складывается оно, возможно, от того, что сами его герои как будто застряли в прошлом. Здесь есть тихий старичок Саймон, который никогда не бывал в городе, или кассир Генри, по старинке выдающий деньги наличными купюрами и опасающийся, что однажды его заменит банкомат (что действительно произойдет в конце фильма). В целом герои второго плана здесь именно те, кто создает этот провинциальный, но очень душевный фон.

Кардинальные изменения в жизнь деревни приносит новость о том, что к ним едет (нет, не ревизор) доктор! Его задержал в аэропорту за провоз кокаина тот самый сбежавший мэр Тикл-Хэда, а ныне сотрудник таможенной службы, предложив сделку, на которую молодому пластическому хирургу Полу Льюису приходится согласиться. С этого момента пьеса о старинной жизни, чем прикидывается вначале фильм МакКеллара, превращается в невероятно смешную и дерзкую картину. Мюррей Френч в исполнении Брендана Глисона берет на себя роль профсоюзного лидера, которому сначала нужно активизировать население: “Это ваш гражданский долг - присутствовать на собрании!” - а затем ускоренными темпами привести деревню в порядок: “Он должен поверить нам, что это лучшее место на земле”.

Надо отдать должное сценаристам - фильм “Большая афера” можно включать в уроки маркетинга и на его примере показывать, как можно с успехом “продать” невзрачный, никому ненужный продукт. Главное - помнить о принципе, которым руководствуется в картине Мюррей Френч: “Вижу цель, не вижу препятствий”. И действительно, в мечтах о фабрике Мюррей сметает все препятствия. Молодой доктор обожает крикет? Значит, в деревне будут играть в крикет. Он любит джаз? Значит, обитатели деревни тоже будут его слушать. Нет времени отремонтировать разваливающийся дом - значит, выдадим его за “дом мирового наследия” и напишем, что это памятник архитектуры, а над деревней повесим невидимый слоган “Маленькая гавань - большое сердце”. Доктор Льюис до последнего не будет понимать, что попал в “Шоу Трумана”.

После каждого преодоленного препятствия появляется новое, и здесь важно сохранять веру в свою неминуемую победу. “Мы справимся, если будем действовать вместе”, - наставляет Мюррей жителей Тикл-Хэда. И они справляются, несмотря на то что идут к своей цели путем лжи и обмана и в конце концов будут разоблачены. Ценность же фильма Дона МакКеллара в том, что он показывает героев, вспомнивших о своем человеческом достоинстве и объединившихся в борьбе за нормальную жизнь, олицетворение которой - наличие работы. А еще в том, что фильм учит не сдаваться, как бы ни был тернист путь, и, конечно, в радости, которую испытываешь в финале, когда в деревне таки открывается фабрика и к жителям Тикл-Хэда снова возвращается так необходимое им чувство гордости.

ГАЛЕРКА

Александр Шершуков:

У нас считается, что иностранная жизнь на пособие - это чуть ли не манна небесная. А вот жители небольшой деревушки ради создания новых рабочих мест для себя готовы изобразить и сделать все что угодно. От имитации любви к крикету до организации прослушки. Причем привлекают они нефтяную компанию для постройки завода, перерабатывающего, соответственно, нефтяные отходы.

При всей своей поддержке идеи создания рабочих мест, подозреваю, что с экологией в этом месте будет не все гладко. Косвенно это подтверждает тот факт, что контракт со стороны компании подписывает начальник, прямо вымогающий взятку, получающий ее и - никак не пострадавший от этого. Как бы “ну, дали и дали”. То есть вы представляете, в какой ситуации находятся жители деревни, чтобы так себя вести?! Интересно, что сам фильм этого как бы не “ощущает”.

Завершается все хеппи-эндом, работой над отходами и мирным видом самой деревни. (Какие уж там профсоюзы?!)

АФИША

“Большая афера”

Канадский фильм 2013 года режиссера Дона МакКеллара рассказывает о сложной ситуации, в которой оказались жители небольшой гавани. После запрета рыбной ловли из нее начали уезжать жители, и, чтобы их вернуть, группа активистов пытается заключить договор о постройке завода. А для завода нужен местный доктор. А для привлечения доктора… нужно изобразить совершенно другую “обыкновенную” жизнь в деревушке.

Действующие лица и исполнители:

Мюррей Френч - Брендан Глисон; Пол Льюис - Тейлор Китч; Саймон - Гордон Пинсент; Кетлин - Лиэн Балабан; Саманта - Ронда Роджерс; Люси Тилли - Карли Бун; Генри Тилли - Марк Критч.

Награды:

2014 - премия гильдии режиссеров Канады за лучшую режиссуру (Дон МакКеллар); Канадская кинопремия за лучшего актера второго плана (Гордон Пинсент).

Материал опубликован в "Солидарности" № 17, 2024