Бельгийская писательница Ниль Дофф, родившаяся в середине XIX века, вошла в историю литературы как пролетарский автор, она выдвигалась на Гонкуровскую и Нобелевскую премию. Наибольшую известность Ниль Дофф принесла трилогия о девушке из многодетной семьи. Линия жизни героини повторяла судьбу самой писательницы: пройдя через нищету, голод, множество низкооплачиваемых работ и даже проституцию, она в конце концов смогла вырваться из этого порочного круга. В середине 1970-х годов голландский режиссер Пол Верховен экранизировал историю Дофф, сняв фильм “Кити-вертихвостка”.
В этой своей третьей полнометражной картине Верховен закрепляет репутацию режиссера, любящего шокировать откровенными сценами. Даже сегодня фильм “Кити-вертихвостка” местами кажется вызывающим и излишне натуралистичным. Но в этом суть режиссерского стиля Верховена. “Я - голландец, а голландцы всегда старались быть максимально достоверными в любых произведениях”, - объяснял Верховен, добавляя, что его соотечественники всегда выжигали идеализм реализмом.
“Кити-вертихвостка” - образец социально-эротической драмы. Обнажая актеров, Пол Верховен высвечивает и ущербность государственной политики. Мы видим беспросветность жизни на примере семьи главной героини и невозможность изменить ситуацию честными и адекватными способами. Фильм открывает титр, сообщающий, что в конце XIX века жители бедствующей сельской местности переезжали в большие города в поисках хлеба и денег. Но, как становится ясно на примере семьи Кити, приезжающей в Амстердам из провинции, в столице для таких, как они, тоже не было ни хлеба, ни работы.
Одна из самых неожиданных сцен фильма разворачивается в прачечной, куда устраивается работать главная героиня. Сначала она соглашается на рабские условия, а потом сталкивается с ненавистью своих товарок. Женщины стирают белье в кислоте, и сами тоже “токсичны”. Когда они заставляют Кити петь (такая традиция для новичков), она затягивает “Марсельезу”. “Ее всегда поет мой отец”, - объясняет героиня. Но “Марсельеза” здесь не прокатывает - прачки заглушают Кити национальным гимном Вильгельму Оранскому, заявляя, что они не любят агитаторов. “Ну, тогда и дальше стирайте по 12 часов в день белье в кислоте и терпите насилие начальства”, - так и хочется им сказать.
Несмотря на этот показательный фрагмент, политическое в фильме уступает эротическому. Последнее режиссеру явно интереснее, да и удается лучше. Эпизод, когда по улице идут демонстранты, скандируя “Дайте нам работу!”, выглядит школьной постановкой. Два десятка людей в массовке не создают впечатления масштабного протеста, а столкновения с полицией и вовсе выглядят карикатурно.
Тем не менее безнадегу, разлитую в фильме, зрители не смогут не почувствовать. Верховен подчеркивает: единственное, что позволяет семье его героини выжить, - это проституция. Сначала сестра Кити, а потом и она сама с благословения матери продают себя за несколько гульденов. Даже их маленький брат не чурается за деньги снять штаны перед взрослым “сеньором”. Сексуальное насилие в этой реальности выглядит обычным делом.
Судьба героини фильма напоминает историю Золушки, только в хард-версии. Благодаря обстоятельствам, Кити узнает другую жизнь. Она позирует художнику, который пишет картину с революционным сюжетом, и у него же встречает своего “принца”. В конце вновь звучат слова “Марсельезы” с призывом отречься от старого мира. Но если у главной героини это получается, то у остальных, кажется, нет. По крайней мере, из фильма Верховена мы не узнаем, к чему привели демонстрации бедняков. Но сама готовность людей протестовать и бесстрашно отстаивать право на лучшую жизнь выглядит как минимум обнадеживающе.
Александр Шершуков:
Социальный реализм, конечно, имеет место. Особенно впечатляет стирка ткани в соляной кислоте. Но и остальной фон не лучше. Проституция, алкоголизм, работа за гроши, сексуальное насилие на работе (Харви Вайнштейн по сравнению с персонажами фильма милый дядечка). Главная героиня борется, борется за кусок хлеба перечисленными приемами. А потом случайно попадает на демонстрацию. И - о чудо! - выходит замуж за богатого молодого человека. А поскольку фильм основан на реальной автобиографии, то получается, что потом и на Нобелевку претендует. Ай, молодца! В принципе, у Пола Верховена и в последующих фильмах девушки такие же: что “Основной инстинкт”, что “Вспомнить все”, что “Шоу-герлз”. Но в этих социального реализма поменьше.
“Кити-вертихвостка”
Фильм режиссера Пола Верховена 1975 года. Жизнь голландского пролетариата конца XIX века. Многодетная семья переселяется в Амстердам, тяжело работая ради куска хлеба и терпя постоянные унижения. Главная героиня - Кити - находя и теряя работу и друзей, борется за свои и чужие права.
Действующие лица и исполнители:
Кити - Моник ван де Вен; Хуго - Рутгер Хауэр; мать Кити - Андреа Домбург; Мина, сестра Кити, - Ханна де Леве; отец Кити - Ян Блаасер; Андре - Эдди Бругман; Георг - Питер Фабер.
Материал опубликован в "Солидарности" № 16, 2021
Чтобы оставить комментарий войдите или зарегистрируйтесь на сайте!
Чтобы оставить комментарий войдите или зарегистрируйтесь на сайте
Если вам не пришло письмо со ссылкой на активацию профиля, вы можете запросить его повторно