Top.Mail.Ru
Светлана Прокудина

Брат за брата в первом советском кинохите

95 лет назад в Москве состоялась премьера фильма Сергея Эйзенштейна “Броненосец “Потемкин”. Это произошло 21 декабря 1925 года на торжественном заседании в Большом театре по случаю 20-летия первой русской революции. По решению ВЦИК СССР, к работе над юбилейным фильмом были привлечены сценаристка Нина Агаджанова и режиссер Сергей Эйзенштейн. Для 27-летнего Эйзенштейна это был второй полнометражный фильм в карьере.

На работу над картиной у Агаджановой и Эйзенштейна было меньше года. Изначально сценарий охватывал ряд событий, произошедших в 1905 году: от русско-японской войны до столкновений в Петербурге и Москве. Но из-за сжатых сроков решено было остановиться на одном эпизоде сценария - восстании матросов на броненосце “Князь Потемкин-Таврический”. Считается, что поводом к восстанию стало гнилое мясо, которым кормили команду корабля. Но дело, конечно, было не только в этом. Как сообщает зрителям один из первых поясняющих титров, “какой-то огромный таинственный процесс совершался в бесчисленных сердцах”. И уже следующий титр расставляет все на свои места: “Матросы должны поддержать рабочих, братьев”.

“Братья” - ключевое слово фильма. Демонстрация рабочих в Петербурге, антиправительственные выступления в других городах, включая Одессу, - фон, на котором разворачивается действие картины. Поэтому лейтмотивом фильма можно назвать звучащие здесь лозунги “Один за всех” и “Плечом к плечу”. Как ни странно, главным в фильме о восстании становится призыв к миру, а не к революции. Мысль о спасительности братства подтверждает финал, когда матросы Черноморской эскадры, призванные остановить “Потемкин”, отказываются стрелять по экипажу броненосца.

В своем втором фильме Сергей Эйзенштейн вновь доказывает, что социальный заказ и идеологическое содержание не мешает изобретать новый киноязык. Спустя 95 лет после своего создания “Броненосец “Потемкин” по-прежнему выглядит как авангардное произведение. Оператор этого и последующих фильмов Эйзенштейна Эдуард Тиссэ вспоминал, что съемка “Броненосца “Потемкин” была для него “суровым творческим и техническим экзаменом”. В этой картине впервые было применено освещение и подсветка на натуре, впервые использовались зеркальные отражатели, впервые крупные планы снимались длиннофокусными объективами. Впервые же в черно-белом кино на несколько секунд появилось цветное изображение - в “Броненосце “Потемкин” это флаг, который поднимают над палубой. “Да, это был действительно красный флаг в черно-белой картине - мы раскрасили его красными чернилами”, - рассказывал позже один из актеров фильма и его монтажер, 22-летний Григорий Александров.

Особое значение в фильме приобретает монтаж. Именно с его помощью режиссер передает возрастающий с каждой минутой градус эмоций. Перед нами пример ритмического монтажа, кульминация которого - сцена расстрела городских жителей на лестнице, ведущей к порту. Они пришли поддержать матросов “Потемкина” и стали жертвами атаки военных. По словам критика Виктора Шкловского, “лестница Эйзенштейна стоит всех русских фильмов, до нее созданных”. Казаки, женщины, дети, калеки - картинка на экране меняется, как в калейдоскопе. К концу ритм фильма напоминает учащенное сердцебиение.

Упомянутый уже Григорий Александров вспоминал, что перед премьерой в Большом театре “знатоки” предрекали фильму провал: зритель не будет смотреть такую картину, говорили они. В их понимании, в ней не было сюжета, то есть “любви, погонь, приключений, поцелуев”. Но “знатоки” ошиблись. Более того, “Броненосец “Потемкин” стал первым советским фильмом, получившим мировую славу. Первый заграничный показ картины состоялся в Берлине. В мае 1926 года премьера прошла в Лондоне, где совпала с Всеобщей стачкой - крупнейшей в истории страны забастовкой шахтеров. Вскоре показы фильма в Лондоне запретили. В Америке во многих штатах революционный “Броненосец “Потемкин” тоже оказался под запретом. Но закрытые показы фильма шли по всему миру.

В Советском Союзе после премьерного успеха фильм решено было выпустить в прокат, но оказалось, что в Москве осталась всего одна копия, а негатив пленки продан немцам. Поскольку большинству советских зрителей увидеть картину, снятую к юбилею первой русской революции, не удалось, представление о фильме у них складывалось из газетных репортажей.

ГАЛЕРКА

Александр Шершуков:

Профсоюзов в фильме нет. Есть крейсер. Но профсоюзы, оставшиеся за кадром картины, примерно в это же время активно участвовали в первой русской революции 1905 года. Так что поддержка моряков была делом широко общественным. Как и критика правящего дома. Как и утверждения, звучащие в кадре, - “кормят хуже, чем пленных в Японии”. Словом, от реальных претензий до преувеличенных.

Если коротко формулировать выводы фильма для сегодняшнего зрителя, то они просты. Общность людей в борьбе за общее правое дело против институтов подавления свободы - вполне современная картина. Кисти и приемы, которыми эта картина должна быть нарисована, могут быть сколь угодно авангардными для своего времени - но они должны восприниматься аудиторией на интуитивно понятном уровне. Наверное, в этом сочетании и есть гениальность.

АФИША

“Броненосец “Потемкин”

Фильм Сергея Эйзенштейна про мятеж на флоте в 1905 году. Матросы, недовольные плохими условиями, поднимают восстание, которое поддерживают жители Одессы.

Действующие лица и исполнители:

Вакуленчук - Александр Антонов; командир Голиков - Владимир Барский; лейтенант Гиляровский - Григорий Александров; матрос - Михаил Гоморов; матрос - Владимир Уральский; наборщик - Андрей Файт; одессит - Сергей Эйзенштейн; заговорщик-меньшевик - Константин Фельдман.

Награды:

1926 - приз на Всемирной выставке в Париже. 1954 - признан “одним из лучших”. 1958 - признан первым в числе 12 лучших фильмов всех времен и народов по результатам международного опроса критиков в Брюсселе в 1958 году (110 голосов из 117). 1978 - первый среди 100 лучших фильмов по опросу киноведов мира. 2010 - третье место в списке журнала Empire “100 лучших фильмов мирового кинематографа” (список не включает англоязычные фильмы). 2013 - победитель в номинации “Зал славы” Ассоциации онлайн-кино и телевидения. Фильм шесть раз, занимая места с третьего по седьмое, присутствовал в рейтинге десяти самых значительных фильмов мирового кино, который публикуется британским журналом Sight & Sound каждые 10 лет с 1952 года и основывается на мнении более чем 100 киноведов и (с 1992 года) режиссеров из разных стран.

Материал опубликован в "Солидарности" № 48, 2020

Комментарии

Чтобы оставить комментарий войдите или зарегистрируйтесь на сайте!


Чтобы оставить комментарий войдите или зарегистрируйтесь на сайте



Если вам не пришло письмо со ссылкой на активацию профиля, вы можете запросить его повторно



Новости Партнеров
Все авторы


Новости СМИ2


Киномеханика