Как-то весной 1948 года начинающий итальянский продюсер Дино Де Лаурентис прогуливался по Риму. В то время он готовился к запуску картины про женщин, которые ежегодно ездят на заработки на рисовые плантации. Это должна была быть социальная драма, снятая в Италии, но не уступающая голливудским фильмам. Сценарий был уже готов, актрисы же на главную роль все еще не было. Режиссер Джузеппе Де Сантис искал сочетание образа “девушки из соседней деревни” и героини рекламного плаката. Другими словами, она должна была быть простой, но притягательной.
Во время прогулки продюсер Де Лаурентис увидел афишу конкурса “Мисс Италия” и на ней молоденькую девушку с высокой грудью. Он понял, что актриса найдена. Девушку с афиши звали Сильвана Мангано. Ей было 18 лет, она работала манекенщицей в одном из модных домов Рима. Вскоре Мангано сыграет свою первую главную роль в кино в фильме Джузеппе Де Сантиса “Горький рис” и выйдет замуж за Дино Де Лаурентиса. После чего ее жизнь больше никогда не будет прежней. Ей предстоит сниматься у Висконти и Пазолини и стать суперзвездой. Всерьез же заговорят о ней впервые именно после “Горького риса”.
Для самого режиссера Джузеппе Де Сантиса это был всего лишь второй игровой фильм в карьере. Все, кто снимался у него здесь в главных ролях, - начинающие актеры. Правда, когда смотришь картину, не чувствуешь этого вообще. Более того, фильм Де Сантиса во многом стал революционным: невиданный доселе на экране откровенный эротизм и смешение жанров, за которое фильм ругали критики. Так или иначе, “Горький рис” стал классикой неореализма, а Де Сантис - создателем нового киноязыка. То, как он показывает социальный конфликт, должно войти в учебники, потому что из типичной истории тяжелой жизни сезонных рабочих Джузеппе Де Сантис сделал фильм-бриллиант. И это чувствуется уже с первых минут.
Картина Де Сантиса революционна еще и тем, что он делает центральными персонажами женщин. Именно с ними происходят главные превращения, которые становятся нервом всего фильма. Начинается он на железнодорожном вокзале в Турине, откуда на прополку риса отправляются несколько сотен женщин. “Радио Турина” ведет прямую трансляцию, рассказывая, что уже несколько веков в Северной Италии выращивают рис и никто, кроме женщин, не способен на эту работу.
У Де Сантиса что ни женщина, то красотка, все искрятся и излучают эротику. В дорогу они берут модные американские журналы. Кажется, что они сами сошли с их обложек. Кстати, вторая главная женская роль в фильме у американки Дорис Даулинг. Ее героиня Франческа оказывается на рисовой плантации случайно. Она и еще несколько женщин начинают работать нелегально, “по секрету от профсоюза”. Чтобы их не выгнали, они должны работать в два раза больше и быстрее, чем те, кого наняли официально.
В фильме много массовых сцен. Одна из самых красивых - на поле, когда во время работы женщины начинают петь: “Плохо? Холодно? Устала? - Пой”. Почти как рабы на плантациях. Поют в этом фильме, кстати, мало, а вот танцуют много, да еще как! Здесь вновь мы увидим влияние американской культуры - Сильвана и приятель Франчески вероломный красавец Вальтер под манящий джаз танцуют линди-хоп. Делают они это так, что не оторваться.
Вообще, фильм Джузеппе Де Сантиса - сплошное визуальное наслаждение. Здесь искусство в каждом кадре. Длинные планы и панорамы, камера то взмывает в воздух, то опускается на землю. Самые сильные эмоции у зрителей режиссер вызывает с помощью невербальных средств: постоянного движения камеры, неприкрытой телесности и чувственности, разлитой в воздухе.
Финал фильма похож на песочные часы, которые вдруг переворачивает чья-то жестокая рука. Танцы заканчиваются, а героиня Сильваны Мангано из хитрой деревенской девчонки превращается в трагического персонажа масштаба Анны Карениной. Рис и правда становится горьким.
Александр Шершуков:
Тема сезонных работниц, идущая как фон для мелодраматической, уголовной истории с эротическим (для того времени) налетом. Нас в данном случае интересует сама тема. Представьте себе: летом на несколько недель со всей страны в регион - производитель риса едут женщины разных специальностей, чтобы поработать, выручив несколько килограммов зерна. Работая при этом по колено в воде, засыпая в казармах на мешках с сеном.
Это к вопросу об уровне доходов, социальной защиты и т.д. Темы профсоюзов просто нет, несмотря на то, что итальянские профсоюзы имели уже серьезную историю и достижения. Нет потому, что создание профсоюза в этом секторе крайне затруднительно по сию пору. Впрочем, об этом лучше всего расскажут нынешние временные работники каких-нибудь доставок или таксисты, работающие с использованием цифровых платформ. А вот вахтовикам сегодня, конечно, живется лучше, чем показанным в фильме итальянкам конца 40-х годов.
Хороший, энергичный фильм, начавший как эпоху неореализма в итальянском кино, так и киносудьбу сразу нескольких отличных актеров. Не забудем и продюсера Дино Де Лаурентиса - одного самых крутых киноорганизаторов XX века. Советский зритель столкнулся с ним в фильме “Невероятные приключения итальянцев в России”. Надо посмотреть!
“Горький рис”
(игра слов - “Горькая улыбка”)
Итальянский фильм 1948 года режиссера Джузеппе Де Сантиса. Бегущие от полиции после кражи дорогого колье вор Вальтер и влюбленная в него Франческа оказываются среди сезонных работников на рисовых плантациях. Нелегальные работники, романтические связи, обман и любовь. Итальянские страсти!
Действующие лица и исполнители:
Вальтер - Витторио Гассман, Франческа - Дорис Даулинг, Марко - Раф Валлоне, Сильвана Мелига - Сильвана Мангано.
Награды:
1949 - номинация на Главный приз Каннского кинофестиваля: Джузеппе Де Сантис; 1951 - номинация на премию “Оскар” Американской академии кинематографических искусств и наук в категориях “Лучшее повествование” и “Лучший киносценарий”: Джузеппе Де Сантис, Карло Лиццани.
Материал опубликован в "Солидарности" № 12, 2020
Чтобы оставить комментарий войдите или зарегистрируйтесь на сайте!
Чтобы оставить комментарий войдите или зарегистрируйтесь на сайте
Если вам не пришло письмо со ссылкой на активацию профиля, вы можете запросить его повторно