В ноябре 1974 года сотрудница американской фабрики по очистке плутония ехала в своей машине на встречу с репортером The New York Times. Карен Силквуд, так ее звали, собиралась рассказать изданию о нарушениях, которые происходят на ее предприятии. Но интервью не состоялось. По пути на встречу с корреспондентом Карен погибла в ДТП. Был ли это несчастный случай или авария была кем-то спровоцирована - осталось неизвестным.
История Карен Силквуд заинтересовала режиссера Майка Николса. В 1983 году на экраны вышел его фильм “Силквуд”. Главную роль в картине сыграла Мэрил Стрип, к тому моменту уже обладательница “Оскара”. Сам фильм позже будет претендовать на главную кинопремию мира в пяти номинациях.
Режиссер показывает зрителям обычную жизнь простых американцев в небольшом городке в Оклахоме. Все герои фильма работают на фабрике, где каждый день имеют дело с радиоактивным металлом плутонием. Это единственное предприятие в городе, поэтому жители готовы работать по две - четыре смены подряд, рискуя здоровьем, лишь бы не оказаться на улице.
Героиня Мэрил Стрип - энергичная женщина лет тридцати, с постоянной сигаретой в руках. У нее трое маленьких детей, но видит она их раз в месяц, так как живут они в другом штате, со своим отцом. Сама же Карен живет с бойфрендом (Курт Рассел) и подругой-лесбиянкой (Шер) - втроем под одной крышей. Фильм начинается с того, что Карен просит подменить ее на работе: она хочет взять выходной, чтобы навестить детей. А когда она возвращается на фабрику, узнает, что из-за заражения ее цех закрыли. Как выясняется, заражение - обычная вещь на фабрике. “Если у кого-то и будет рак, так это у всех нас”, - говорит один из рабочих.
Кажется, Карен Силквуд, как и все, привыкла к фабричным порядкам. Как и у всех, у нее никогда не было желания протестовать или требовать других условий работы. Что-то начинает меняться, только когда заражение получает сначала ее подруга, а потом и она сама. “Они взяли у тебя мазок? Пусть скажут правду. Здесь все врут. Пусть скажут правду!” Вскоре, чтобы снизить градус недовольства, Карен переводят из цеха в отдел металлографии. Там она узнает, что фабрика скрывает дефекты в топливных стержнях.
Неожиданно для нее самой Карен Силквуд делегируют в головной профсоюз в Вашингтоне. Там она сообщает обо всех нарушениях старшим коллегам. “Бракованные стержни для АЭС?! Это может стереть с лица земли целый штат!” - не верят в происходящее на фабрике профсоюзные лидеры. “Все это очень серьезно... Люди останутся без работы. Об этом напишут газеты…” - слышит Карен после возвращения из Вашингтона от своего друга. Дрю отговаривает ее идти против руководства. В какой-то момент он даже срывается и просит, чтобы она не сваливала на него проблемы, которые он не может решить. Потом он и вовсе соберет вещи и уедет. На мгновение в фильме Майка Николса появляется дух феминизма. Карен Силквуд оказывается сильнее и смелее своего любимого мужчины. К счастью, режиссер не педалирует эту тему. Он показывает, что и Карен не железная, и у нее есть сомнения и страх. Ей просто некуда отступать.
На встрече профсоюза с коллективом фабрики рабочим популярно объясняют: “Раньше в шахты запускали канареек. Если они умирали, все знали, что где-то газовая утечка… Теперь вы сами работаете в качестве канареек”. Но эти слова не очень убеждают рабочих. Они по-прежнему боятся задавать острые вопросы и открыто вступать в конфронтацию с руководством компании. “Может, займетесь повышением наших зарплат и больше не будете лезть в чужие дела?” - слышит Карен Силквуд в ответ. Режиссер как будто специально подчеркивает: страх и покорность - то, что свойственно большинству сотрудников фабрики.
Один из сильных эпизодов фильма - когда Карен и ее подруга Долли остаются одни. Поздним вечером они сидят на веранде их общего дома. Долли плачет на плече у Карен, а та тихо напевает ей что-то нежное. Два длинных плана, без всяких укрупнений и лишних монтажных склеек: две одинокие женщины, которые не знают, как жить дальше. У фильма Майка Николса какая-то негромкая интонация... Это вообще мало похоже на фильмы о протестах, гражданском активизме, профсоюзной борьбе. Это, скорее, картина жизни “маленького человека”, жизни, идущей своим чередом, одним и тем же образом, изо дня в день. Здесь никто не умеет, да и не хочет быть “несогласным”. Здесь дорожат тем, что имеют, и любят простые человеческие радости. Здесь не хотят воевать. Даже если на кону их собственная жизнь. И ты, зритель, даже не знаешь, как к героям фильма относиться: то ли они дураки, то ли философы…
Так или иначе, о фильме “Силквуд” хочется думать. После него тепло внутри - благодаря режиссерскому взгляду, продуманному сценарию и актерским работам. И, конечно, этот фильм стоит смотреть ради того, чтобы увидеть молодую и красивую Мэрил Стрип и чтобы по-новому открыть для себя Шер.
Александр Шершуков:
- Фильм скорее про жизнь, чем про профсоюз. Впрочем, и то, что профсоюзная деятельность является неотъемлемым элементом сюжета - дополнительный плюс: она не воспринимается как нечто искусственное, привнесенное. Все вполне логично: человек на рабочем месте переживает за болеющих коллег, испытывает негодование от обмана, и далее логика событий сама приводит его к активизму.
Всегда интересно, когда узнаешь, что будущие голливудские звезды в молодости были далеки от гламура и снимались в самом что ни на есть профсоюзном кино. Это касается и Сильвестра Сталлоне, и, в данном случае, Мерил Стрип, Курта Рассела и Шер.
Когда я пересматривал этот фильм, пришло на ум: его было бы полезно посмотреть российским профсоюзным активистам, которым предстоит столкнуться на предприятии со спецоценкой условий труда. Мы, конечно, понимаем, что кое-где вредность “снимают” справедливо. А кое-где... Вот в качестве дополнительного стимула для профсоюзных активистов из этих “кое-где” вполне можно посмотреть “Силквуд”.
И еще один внутрипрофсоюзный нюанс. В процессе правдорубства у Карен Силквуд в определенный момент меняется стиль общения с коллегами. От разбитной девчонки - к детективу-сутяжнику. Эдакая профессиональная деформация. Что, кстати, приводит к отдалению от нее коллег-приятелей. Нам бы не забывать об этом.
Материал опубликован в "Солидарности" № 35, 2016
Чтобы оставить комментарий войдите или зарегистрируйтесь на сайте!
Чтобы оставить комментарий войдите или зарегистрируйтесь на сайте
Если вам не пришло письмо со ссылкой на активацию профиля, вы можете запросить его повторно